跨过起跑线曾志创作的乐歌

一、乐歌

汪毓和先生称：“学堂乐歌的旋律大多数采自欧美的、特别是日本的歌曲曲调，甚至有些曲调还被不同的作者反复填上不同的歌词”④汪毓和：《中国近现代音乐史》（修订版），人民音乐出版社，1994年，第25页。；继而又说，学堂乐歌“绝大多数是根据现成的歌调填以新词……而由编写者自作曲调的歌曲极少”⑤汪毓和：《中国近现代音乐史》（第二次修订版），人民音乐出版社、华乐出版社，2002年，第34页。，“此”比前“说”来得更直接、肯定；香港的刘靖之先生则公然宣称：曾志忞、沈心工、李叔同“抄袭欧洲旋律”⑥刘靖之：《抄袭、模仿、移植：中国新音乐发展的三个阶段》，第8页。，而其指认的所谓“早期抄袭”例证为曾志忞的《海战》（1903）及沈心工的《黄河》（1905）。此言差矣！这两首作品均新创曲调。而真正符合其指证的实例及其操作规则，刘先生并未捕捉到，现以曾志忞六首乐歌创作为例，深入对此解读如下。

《新》，1903年10月20日发表于日本东京，属曾志忞写作的最早一批乐歌之一，虽仅单乐段，但其新意颇多，故与歌名“新”名实相符；从曲调论，明显从《马赛曲》（下称《马》）截取六音re、sol、la，后衍展出曾氏曲调，此乃曾氏典型创作套路而绝非“抄袭”；此后，曾志忞开启了取用《马》旋律的“时代”：两年后，权国垣以《马》的旋律风格，改编了一首歌曲《春游》（1905），头句歌词“看，平原一片线漫漫”①转引自张静蔚《搜索历史：中国近现代音乐文论选编》，上海音乐出版社，2004年，第344页。；一年后，李叔同在日本创刊的《音乐小杂志》彩色封面，手绘《马》旋律片段②详见李叔同《音乐小杂志·封面》，1月25日—2月22日（丙午年正月）编，三光堂印刷所，上海公益社出版，上海开明书店发行，1906年。；又过十年，《方园进行曲》“大家开步向前进”及《短舰竞走》“于今事事无把握”两歌曲中头句歌词，均被以《马》旋律；最完整《马》的引用，是同年《法兰西马赛革命歌》，其起始歌词“咄咄起翳吾国青年”③张秀山：《最新中学音乐教科书》，转引自张静蔚《搜索历史·中国近现代音乐文论选编》，第352页。；而最富创意的例证，为赵元任1915年引用《马》开头九个音发展、变化、衍展出的中国第一首钢琴曲《和平进行曲》（见例1）

例1 《和平进行曲》（赵元任曲）

此前所未有新说的“依据”：方框中14个音，9个与《马》相关，仅在首个完整小节第三、四拍缺a1，但并非没此音，它延迟出现在第2小节的第四拍；从第3小节的第二至第四小节头拍，则包含了si、sol、#fa、do2、la、#fa、sol各音，凑足了《马》主题的全部“音素”，但迅即衍展出赵氏的独特声音——祈求世界和平的中国钢琴音响。

曾志忞“首引”《马》时，更为巧妙、简省（见例2）并具独创性，特别曾氏美其名曰“新”之“歌名”及多次在“歌词”中的重复，必然以“出新”为第一要务。

第一新：结构。

图1

如以c、d、e排序，以d音为轴，向上、下各扩展大二度小三度，商音中央轴心位置更加明显、稳固④杜亚雄：《商核、商调式、商代音乐》，《中国音乐》2007年第3期，第19页。：

（小三度）羽←（大二度）宫←→角（大二度）→徵（小三度）

由此显示出有中心、对称、平和、稳定的结构力。这亦是对国之局势稳定的“呼唤”，对正处“庚子‘国难’”动荡期的大清帝国有特殊意义。

第二新：曲调。

上列商中心的左右两端小三度间“缺环”——变宫、清角，后者在《新》第15小节瞬间出现，真正派上了“色彩音”（偏音）的用场，令人过目难忘。正是商居中、结构平稳，此歌才显得平和、稳重。其sol、do、re、sol2对称音列，与sol-do、re-sol2等同构音程所引带出的全曲唯一“清角”，且节奏加密形态下的最新奇乐句fa-mi-re-mi-lasol-do（第15—16小节）是该曲令人瞩目的“神来之笔”。虽《马》原曲调（引用了re-sol-la-re2-si-sol两遍，见第1、2、3、7、9小节，及第11、13、14、16小节划圈音符）与曾氏新创曲调若即若离，但已然完美“镶嵌”在曾氏曲调之中，浑然一体，这才是名实相符的国人跨过起跑线创作。（见例2）。

例2 《新》（曾志忞词曲）

第三新：歌词。

在甲午战败，割地赔款，八国联军于庚子年攻克京城，皇帝、太后仓皇出逃，其时虽国无主，但债却有头，其在高声疾呼“新、新、新”时，充斥着的内在激情，必然指向“抵御外侮”，故“保我种、复我仇、杀尽豺狼方罢休”之疾声厉喝，夺口而出。而其底气，来自庚子年五月二十五日（1990年6月21日）清廷对外宣战“上谕”：“朕今涕泣以告先庙，慷慨以誓师徒，与其苟且图存，贻羞万古，孰若大张挞伐，一决雌雄？”①［清］《清政府对外宣战“上谕”》“1900年6月21日”，国家档案局明清档案馆编《义和团档案史料》（上册），中华书局，1959年，第163页。其后，虽有令人大跌眼镜的“懿旨”“量中华之物力，结与国之欢心”②《紧要电谕恭录》“1901年2月23日”，《申报》第号。传出，但曾志忞抗击入侵强敌的决心，依然不改。故才有“愿我四万万国民，日日如临阵”——精神抖擞、斗志昂扬，“愿我四万万方里，变成黄金地”之美好“期许”“愿景”。这表面，仿佛将其托付于“新党”——“革党”，而曾志忞不是革命派（如兴中会、同盟会之类），从他希翼“家家高悬黄龙旗”看，还是寄望于康梁为首的保皇党所鼓吹的“光绪归政”。历史的实情是，恰两宫还在“西狩”途中——驻跸西安之初（光绪十六年十二月初十，即1901年1月29日），已宣布“新政”——教育改革，在回銮前一月（辛丑年七月十六日，即1901年8月29日），又宣布废八股、停武科，并强调招纳“博通中外”之士“储为有用之才”③《己卯谕内阁》“光绪二十七年辛丑秋七月”（1901年8月29日），《清实录》卷485，第22页。，这对海外学子，无疑是好消息；而此时的曾志忞，还有更为宏大的想望，并鼓励国人“知识要长进”“富国，练兵”，才能“五洲万国做主人”——世界强国梦。这一远大理想，却被曾志忞表达得如此直白、平易、由衷。缘此，曾志忞真正实现了自己对诗人的忠告：“以最浅之文字，存以深意，发为文章。与其文也宁俗、与其曲也宁直、与其填砌也宁自然、与其高古也宁流利，辞欲严而义欲正、气欲壮而神欲流、语欲短而心欲长、品欲高而行欲洁。”①曾志忞：《告诗人》，转引自梁启超《文苑·饮冰室诗话》合本，《新民丛报》第46—48号，1904年2月14日，第5页。

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